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sábado, 28 de agosto de 2010


Reconstrucciones cerámicas por diseño asistido  Recomendar el sitio a un amigo Opinar sobre este tema en los foros 11691 visitas

El nombre CEREC significaba originalmente CEramic REConstrution. Esta tecnología CAD-CAM fue desarrollada por el Profesor W. Mörmann y el Dr. M. Brandestini en la Universidad de Zurich en el año 1980. El primer equipo se comenzó a utilizar en pacientes a partir de 1985 en la misma Universidad de Zurich.

Dr. Jose Alberto García
Odontólogo egresado de la Universidad Nacional de Buenos Aires en el año 1974.
Dedicado a la práctica privada hasta la fecha en la Ciudad de Buenos Aires.
Práctico en CEREC, Láser, Diagnóstico por Fluorescencia Láser (Diagnodent), Radiología Digital, Fotografía Digital, Micro Odontología (Odontología Minimamente Invasiva), Microscopía Odontológica, Miembro de diversos grupos y entidades Internacionales dedicadas al estudio y la práctica de las especializaciones antes mencionadas.
 
El nombre CEREC significaba originalmente CEramic REConstrution. Esta tecnología CAD-CAM fue desarrollada por el Profesor W. Mörmann y el Dr. M. Brandestini en la Universidad de Zurich en el año 1980. El primer equipo se comenzó a utilizar en pacientes a partir de 1985 en la misma Universidad de Zurich. Desde entonces, con la primera versión, el CEREC 1, la evolución ha sido cada vez mas vertiginosa, pasando por distintas actualizaciones, nuevo equipamiento y software. El C1 solo era aplicable para la construcción de incrustaciones de cerámica.

Dr. Mörmann y el Dr. M. Brandestini
Hoy CEREC significa: Chairside Economical Restorations of Esthetic Ceramics, y en verdad esta acepción de un método estético y económico de restauración cerámica es absolutamente cierto aunque requiera de una gran inversión en un primer momento.
Con el CEREC 3D se hacen desde simples Incrustaciones Oclusales preservando todas las paredes intactas hasta Carillas (o Veneres), Coronas enteras, Coronas parciales, todas éstas de porcelana pura SIN METAL y en UNA SESIÓN. Un nuevo software, el InLab sirve para la construcción de estructuras cerámicas InCeram, de Zirconia, Spinelli o Alumina para todo tipo de restaración cerámica incluyendo puentes hasta de un tramo y medio (en cuanto al largo del tramo) que luego se cargan con cerámica tradicional, en nuestra práctica usamos la Vitadur Alpha. Existen en el mercado otros materiales de construcción como los cerómeros y las resinas. Nunca hemos usado los mismos en nuestra práctica.
Desde el año 2000 poseemos un C3 con las últimas actualizaciones, en el cual trabajamos solo los bloques Vita MKII, que son los universalmente mas aceptados para ésta técnica. Este equipo de la marca Sirona de Alemania, no es el único en su tipo, es para mi modo de ver el mas avanzado desde el punto de vista tecnológico, sin embargo hay que destacar el desarrollo de otras tecnologías de avanzada tales como, CERCOM de la Dentsply, el CELAY de Mikrona Technologie, El EVEREST de la KAVO, LAVA de 3M, PROCERA, de la Nobel Biocare y seguramente otros, muchos en etapa beta de desarrollo.
Procedimiento
El primer paso luego del tallado de la preparación, consiste en la toma de la impresión. Ëste es el primer hecho sorprendente. Una cámara digital reemplaza las cubetas, siliconas, alginatos, etc. Solo una o varias fotos digitales con una cámara especial y ya está listo el modelo, digital claro.

Foto digital de la pieza dentaria a reconstruir.
 
Modelo Digital Tridimensional para el diseño de una Incrustación

El diseño se hace sobre el modelo digital en la computadora

El diseño se hace en la computadora con el auxilio del programa CEREC. Varios son los pasos a seguir, dependiendo del tipo de restauración a construir y del procedimiento elegido, que incluye o no la copia de la pieza antes del tallado tomada como modelo para la reconstrucción, la toma digital de la oclusión simulando con altísima precisión un articulador casi perfecto, la propia boca del paciente.
Una vez construida digitalmente la restauración, se coloca un bloque cerámico del color y tamaño adecuado en la unidad de tallado, un verdadero robot que talla con precisión la pieza diseñada.
Lo cierto es que hoy no existe otro procedimiento tan exacto para construir cualquier tipo de restauración cerámica, con todas las ventajas que representa este tipo de restauración:

1. Adaptación.
2. Eliminación de pasos de impresión reemplazados por la impresión digital.
3. Rapidez de construcción.
4. Técnica de adhesión. Podríamos definir a esta técnica de cementado como de pegado por sus características de fijación.


Es posible rehabilitar una pieza con mayor seguridad
 
El resultado final es un diente otra vez en función.
La estética como una parte esencial de la función.


Muy alta preparación es necesaria para el manejo de estas técnicas de alta especificación, estos desarrollos junto con Láser de Tratamiento, Microscopía, Implantes, Aire Abrasivo, Diagnóstico Láser y otros, son parte de una diferente forma de encarar un tratamiento desde su primer etapa diagnóstica hasta la terminación del mismo. Una concepción diferente en muchos procesos normales de nuestra profesión, algo que defino como la Nueva Odontología. Un concepto no excluyente ni limitado a ningún equipamiento pero si surgente de esta nueva tecnología.




lunes, 14 de junio de 2010

Cerámicas dentales: clasificación y criterios de selección

Introducción
Las restauraciones ceramometálicas son la base del modelo actual de prótesis fija. Pero, a pesar de su contrastado éxito, no han cesado los esfuerzos por lograr sistemas totalmente cerámicos debido a la necesidad de encontrar prótesis más estéticas y más biocompatibles. La estética es un concepto subjetivo, sometido a grandes cambios según el medio socio-cultural que se trate. Pero no cabe duda de que en el entorno en que nos movemos hablar de restauraciones estéticas en el momento actual, implica hablar de cerámica sin metal. Además, las porcelanas son más inertes que los metales. Sabemos que las aleaciones pueden verter iones nocivos al medio oral al sufrir corrosión, hecho que no ocurre en las cerámicas debido a su baja reactividad química.
A pesar de que a principios del siglo XX, ya se realizaban coronas «jackets » de porcelana, el gran desarrollo de las restauraciones completamente cerámicas se ha producido en las últimas dos décadas debido a la gran profusión de innovaciones tecnológicas y materiales. Han sido tan importantes y revolucionarios los cambios y aportaciones en este campo en los últimos años que en la actualidad existen multitud de sistemas cerámicos.
Todos ellos buscan el equilibrio entre los factores estéticos, biológicos, mecánicos y funcionales. De manera que la cerámica sin metal hoy en día no sólo se usa para confeccionar restauraciones unitarias del sector anterior, como clásicamente se indicaba, sino que también se aplica a los sectores posteriores y a la elaboración de puentes. El objetivo de esta publicación es ofrecer una revisión ordenada de un tema en el que todavía existe una gran confusión debido a la enorme heterogeneidad de estos materiales.

Clasificación de los sistemas totalmente cerámicos
A pesar de que las clasificaciones son totalmente artificiales, siempre nos ayudan porque permiten organizar mejor los conocimientos sobre una determinada materia. Por ello, vamos a agrupar los sistemas totalmente cerámicos en función de dos criterios: composición química y técnica de confección1-3.

Clasificación por la composición química
Antes de entrar en materia conviene recordar algunos conceptos básicos sobre la composición química de las cerámicas. Se consideran materiales cerámicos aquellos productos de naturaleza inorgánica, formados mayoritariamente por elementos no metálicos, que se obtienen por la acción del calor y cuya estructura final es parcial o totalmente cristalina. La gran mayoría de las cerámicas dentales, salvo excepciones que comentaremos, tienen una estructura mixta, es decir, son materiales compuestos formados por una matriz vítrea (cuyos átomos están desordenados) en la que se encuentran inmersas partículas más o menos grandes de minerales cristalizados (cuyos átomos si que están dispuestos uniformemente) (fig. 1). Es importante señalar que la fase vítrea es la responsable de la estética de la porcelana mientras que la fase cristalina es la responsable de la resistencia. Por lo tanto, la microestructura de la cerámica tiene una gran importancia clínica ya que el comportamiento estético y mecánico de un sistema depende directamente de su composición. Por ello, conviene recordar los cambios estructurales que se han producido en las porcelanas a lo largo de la historia hasta llegar a las actuales cerámicas. Químicamente, las porcelanas dentales se pueden agrupar en tres grandes familias: feldespáticas, aluminosas y circoniosas.[+/-] Ver / Ocultar






Sistemas libres de metal



Introducción
a profesión está enfrentada a un ejercicio entre una población cuya esperanza de vida en los últimos 20 años se ha incrementado considerablemente. También es una población que mantiene por más tiempo sus dientes en boca y en tal sentido el número de piezas extraídas es muy inferior comparado con el pasado. En los dientes y en la sonrisa se hace evidente el proceso de envejecimiento y las tinciones propias de la edad y el uso, son una causa de consulta al profesional el cual puede ofrecer procedimientos restauradores conservadores que pueden disimular los signos y hacer que los pacientes aparenten más juventud.
Las porcelanas han sido materiales que se han usado desde hace más de 10.000 años y han mantenido su importancia dentro de todas las sociedades humanas desde entonces. La mayoría de las cerámicas se caracterizan por su naturaleza refractaria, su dureza, susceptibilidad a la fractura, posibilidad de darle color y poca reactividad química. Estas, que van desde las más simples vajillas hasta los adornos más sofisticados están compuestas básicamente por los mismos elementos: feldesapatos (potasa de aluminosilicato), sílica (cuarzo) y caolín (greda pura).
Las cerámicas dentales tienen todas las particularidades expuestas anteriormente, siendo algunas de ellas ventajas y otras desventajas para sus usos en la cavidad oral. Las porcelanas feldespáticas se han venido usando exitosamente en asocio a estructuras metálicas por mas de 40 años y mantienen un estándar alto contra otros materiales estéticos existentes. El reto actualmente consiste en hacer que la apariencia sea lo más natural posible cuando se hace una visión de conjunto con dientes adyacentes y los avances dados en los últimos años como transparencia, fluorescencia, opalescencia, resistencia a perder el color, la hacen supremamente estética y vital para sus usos dentales. Desdichadamente estas porcelanas feldespáticas han sido muy débiles para su uso sin apoyo metálico. Desde allí se han desarrollado varios materiales y técnicas especiales para la fabricación de coronas todo cerámicas.
Actualmente son muchas las alternativas cerámicas con las que se cuenta y debido a que algunas poseen poca evidencia científica, se debe analizar cada sistema y las indicaciones y contraindicaciones para su uso al igual que una documentación que le asegure que la tasa de supervivencia de la restauración esté por encima del 95% a los 5 años. Además, cada sistema debe ser evaluado para determinar los alcances estéticos del tratamiento. Una revisión sistemática que adelantaron Hayashi y cols. en 2003 con la finalidad de determinar la efectividad clínica del uso de incrustaciones cerámicas comparada con otras formas de restauraciones en posteriores mostró que no existían diferencias en la longevidad o sensibilidad postoperatoria entre las incrustaciones y otro tipo de materiales restauradores al cabo de 1 año. No hubo una evidencia fuerte que demuestre la efectividad de un tratamiento u otro para dientes posteriores. Revisaron información entre 1990 y 2001 con un instrumento estructurado. La efectividad clínica de las restauraciones se evaluó en términos de la tasa de falla, dolor postoperatorio y estética. 46 artículos cumplían con requisitos de calidad, el 10,6% reportaron estudios controlados aleatorizados y 32,6% estudios clínicos controlados. 56,5% fueron estudios longitudinales de grupos control.
¿Cuáles son los factores que influyen para el éxito del tratamiento?
Morig en 2003, después de una observación durante 8 años de experiencia clínica con restauraciones todas en porcelana, concluye que se pueden lograr restauraciones iguales a la dentición natural y que el análisis crítico científico de la adhesión a dentina debe continuar. Recomienda, al igual que Stumpel en 2001, precaución y estudios de largo plazo para su uso en múltiples unidades, ya que las indicaciones son limitadas. De igual forma Gemalmaz en 2002 establece que la adhesión elimina la necesidad de retención por medios convencionales y permite sujetar la restauración con mínima preparación dental.
Sevuk y cols. en 2002 establecen que la biocompatibilidad, el entendimiento de las demandas estéticas del paciente y la confianza sobre la resistencia del material seleccionado, son partes integrales para el éxito.
Segal en 2000 demuestra que no existe mayor diferencia entre las restauraciones cerámicas y las de metal porcelana en cuanto a fracturas, sin embargo esta condición debe estar acompañada por una instrucción y educación al paciente, un apropiado examen y un adecuado plan de tratamiento basado en el conocimiento de la biología y la biomecánica del sistema estomatognático.
Uno de los factores críticos para el éxito de este tipo de tratamientos es el proceso de cementación. Al respecto, Wassell y cols. en 2002 refieren que no es una etapa difícil pero el éxito requiere de mucho cuidado en etapas previas, ya que una vez cementada la restauración no hay posibilidad de modificaciones o repetición. Recomiendan un trabajo conjunto entre odontólogo y auxiliar en el cual, ambos estén muy bien enterados del tipo de materiales que manejan y de su apropiada manipulación. Shimada y cols. en 2002 arenaron, pulieron y grabaron con ácido fosfórico o fluorhídrico y utilizaron un adhesivo dentinal (Clearfil SE Bond) junto con un cemento de curado dual (Panavia Fluoro Cement) ambos con y sin silano. Hallaron que el uso del silano aumentó la fuerza de adhesión de la resina. El uso de ácido fluorhídrico por 30 segundos mostró sobre grabado de la superficie de vidrio con efectos adversos sobre la adhesión. Burke en 2002 demuestra que el uso de resinas cementantes está indicado para aumentar la resistencia a las fracturas, y en el 2001 con otros colaboradores demostraron mediante su estudio que la adhesión a dentina influía para evitar decementaciones, desadaptaciones marginales y caries. Touati y Quintas en 2001 muestran que los cementos a base de resina han sido formulados para las alternativas cerámicas estéticas por su retención micromecánica y Morig en 1996 establecía que el punto crítico de las restauraciones libres de metal estaba en la adhesión a dentina (tabla 1).[+/-] Ver / Ocultar






viernes, 11 de junio de 2010


HOMBRO DE PORCELANA




Pere Baldoma
T.P.D. Pere Baldomà, España
¡DISFRUTA DE LA MAGNA CONFERENCIA DE PERE BALDOMÁ EN EL 8º CONGRESO DE TÉCNICOS PARA TÉCNICOS, EL DÍA SÁBADO 8 DE AGOSTO POR LA MAÑANA!


Hombro de porcelana: También conocido como hombro libre. Mejora notablemente la estética en tratamientos que implique cualquier prótesis fija de porcelana sobre metal.
Sin embargo, no todas las preparaciones son aptas para recibir este recurso, el hombro de porcelana es un proceso elaborado y complejo.

Para que el acabado en porcelana sea realmente efectivo, el margen de la preparación debe tener como mínimo 1mm. de espesor fotos 1 y 2, es decir, que una fresa de ese diámetro se apoye totalmente sobre el tallado, no se puede confeccionar un hombro de porcelana con un espacio inferior, porque al no tener la suficiente masa de porcelana, no se disimula bien el metal, impulsando la transparencia de la estructura metálica que hay debajo, emitiendo un tono gris oscuro hacia el exterior imposible de disimular, si la base es menor a 1 mm. es preferible acabar el caso en metal, eludiendo ese efecto grisáceo desagradable.

La porcelana es rígida, es decir que no tiene el módulo de elasticidad que tiene el metal, por lo que en el lugar donde se va a elaborar un hombro de porcelana, no pueden existir huecos, ni depresiones, ni retenciones, lo más interesante sería pulir esa zona después del tallado, la preparación en forma de chanfer o chaflán profundo resulta ser la más recomendada para obtener un ajuste y una estética excelente; el tallado del diente ha de ser paralelo, o con una angulación de 2 a 4 grados, foto 3.

foto_1  foto_2  foto_3


Cualquier espacio, oquedad o concavidad entre el muñón natural y el metal de la estructura, aunque se rellene de cemento, también tiene una influencia indeseable, emite un tono opaco, por lo que el metal necesita ajustar perfectamente en la zona donde se inicia el margen de porcelana, para que no haya filtración de ningún material.

Existen dos tipos de hombro de porcelana, el hombro vestibular, que es el que toma una parte de interproximal mesial corre a través del vestíbulo de la pieza y acaba en la mitad distal, foto 4 es el tipo más usado; de otro lado se encuentra el hombro circular, foto 5, que rodea toda la corona en los 360 º asentándola en una base de porcelana, la gran dificultad de esta técnica no es hacer una corona o varias coronas independientes, el gran problema se encuentra en dotar a un puente de un tramo largo de hombros de cerámica, tanto vestibulares como circulares, las dos versiones son de extrema dificultad cuando el protésico se encuentra frente a un caso con más de dos pilares, foto 6.

foto_4  foto_5  foto_6


A continuación se detala la aplicación paso a paso de las masas.



En primer lugar es necesario acondicionar el muñón de yeso, se le aplica una laca que funciona como tapa poros por toda la superficie, lo cual se hace para que el yeso no absorba el líquido de modelar durante el proceso de elaboración, es importante que el acondicionador no se deje muy grueso, ni haga película, foto 7.

foto_7


Una vez que se han evaporado los restos de laca y el troquel está seco se le aplica el separador. El separador es especial, debe quemarse en el horno sin dejar residuos, ni contaminar la porcelana, toda contaminación en el proceso se convierte en micro porosidad o en una apariencia grisácea.

En la primera fase se toma el tono del hombro predeterminado y se le añade el polvo fluorescente (si se dispone de él, no todas las empresas lo tienen) en una proporción máxima de un 50%, todo dependerá del color del muñón subyacente, cuanta más luminosidad se necesite mayor cantidad de fluorescente. La combinación se mezcla con un líquido especial, este detalle es importante, no sirve cualquier líquido de modelar, el líquido para hombros tarda poco tiempo en secar. Es decir seca más rápido.

Cuando se ha evaporado endurece la masa de hombro para que sea más fácil retirar del modelo, algunos llegan a endurecer tanto como yeso fraguado.

Cuando se mezcla, la consistencia es cremosa y fluida y por último, se adhiere menos al muñón de yeso, cualidades absolutamente necesarias para confeccionar un buen hombro. Una vez mezclado debe tener una consistencia cremosa algo espesa, para que se pueda tomar una buena cantidad con la punta del pincel, o con espátula si se desea.

Cuando se maneja una cantidad grande, se evita la inclusión de burbujas de aire atrapadas durante el mezclado. Se aplica al modelo remontando hasta unos 3mm. de altura del margen, después se comprime fuerte con un pañuelo de papel.

Tras esta operación se observa que el volumen de la masa aplicada se ha reducido, por lo que se repite la operación hasta que tenga el volumen de material deseado, con aspecto de prominencia. Foto 8

foto_8


Después con la espátula se vibra para compactar el material.
Todo el proceso se efectúa sobre el modelo maestro, (no se puede trabajar fuera de él y menos aún cuando se trata de un puente).

Se retira el puente del modelo con sumo cuidado y se lleva al horno de cerámica, es importante que durante la remoción no se fracture la masa de hombro, foto 9.

foto_9


Si se agrieta o se parte hay que repetir la operación hasta que se separe totalmente íntegro del modelo.

Acabada la cocción se espera que se enfríe a temperatura ambiente y se comprueba con precaución que asiente correctamente sobre el modelo, si durante la cocción ha sufrido alguna variación, que no permita un asentamiento preciso, se pinta el modelo con un detector de contactos prematuros. 

foto_10  foto_11


Se repasan con una punta de diamante y a pocas revoluciones los puntos marcados. Para una segunda capa, (Foto 12) se pinta de nuevo con el separador y esta vez, sólo se aplica material de hombro puro, sin mezcla de fluorescente, la consistencia aún siendo cremosa ha de ser más líquida, a fin de facilitar la introducción por todos los resquicios y grietas que se han formado, con una espátula se vibra enérgicamente para ayudar a la inclusión de la nueva aportación.

Se espera a que el añadido esté completamente seco, y sino es así lo ayudamos con una secadora de aire caliente.

Posteriormente se retira del troquel, en este caso debe separarse del modelo de escayola de un modo claro, si hubiera un desprendimiento por pequeño que fuera se debería repetir la aplicación de la segunda capa, (Foto 13).

foto_12  foto_13


Tras la cocción se repite la operación de asentamiento anteriormente descrita con el fit chequer (fit chequer es el ajuste de la estructura o en este caso del cuello ceramico en el modelo) y después se elimina el sobrante con un disco flexible de diamante, apoyando el disco sobre la porcelana para evitar su contacto con el yeso.

Para finalizar se repasa ligeramente con una goma de pulir porcelana, todo ello a pocas revoluciones y teniendo cuidado de no dañar el modelo.

foto_14

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A partir de aquí el laminado de porcelana de la estructura no varía, se hace como se hace habitualmente; Teniendo la precaución de revisar el ajuste antes del brillo final. Cada día más se utilizan los hombros de porcelana, puesto que aumenta la exigencia estética por parte del paciente, el clínico y el protésico han de estar en posición de satisfacer la demanda de aquellos que no desean ver el tono gris que provoca la base metálica de la restauración. 

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foto_18  foto_19 

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